Джефферсон в Париже (1995)

В конце XVIII века Томас Джефферсон, один из главных авторов Декларации независимости США и будущий третий президент страны, отправляется в Париж на пост посла Соединенных Штатов при французском королевском дворе. В столице Франции еще царит роскошь высшего света, но под блеском салонов, бальных залов и философских диспутов уже явно зреют предвестники грядущих потрясений — народ недоволен высокими налогами и сословными неравенствами, а власть короля Людовика XVI стремительно теряет опору в обществе. Джефферсон, привыкший к протестантской скромности и порядкам североамериканских колоний, попадает в совершенно иной культурный мир. Он заводит близкие отношения с французскими просветителями, посещает художественные выставки, изучает архитектуру, а его личная жизнь складывается непросто: у него завязывается долгая связь с молодой рабыней Салангой, которая родит ему нескольких детей, что становится для Джефферсона поводом для размышлений о противоречиях между провозглашаемыми им идеалами свободы и реальностью существования рабства в его собственной стране. Пост посла дает Джефферсону уникальную возможность наблюдать за тем, как некогда могущественное французское государство катится к краху буквально на его глазах. Он встречается как с представителями королевского двора, так и с оппозиционерами, пытается лавировать между интересами США и европейских держав, но не может не видеть, что старые порядки уже не выдержат давления народного гнева. Эти события заставляют его переосмыслить многие из своих взглядов на свободу, равенство и устройство государства. Режиссер Джеймс Айвори, известный по точным экранизациям классических литературных произведений, построил фильм на тщательном воссоздании исторической атмосферы конца XVIII века, уделив особое внимание бытовым деталям и психологической достоверности персонажей. В главных ролях снялись Ник Нолти, Грета Скакки, Тилл Швайгер и Симона Синьоре, а работа была тепло принята критиками за взвешенный подход к сложной исторической фигуре и отказ от упрощенных морализаторских оценок.